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這是當初跟新復興掌門人-俊明兄攔胡的徐炳標大師活眼活嘴電視偶作品；因為年代久遠，金油已經氧化成玳瑁色且碎裂的嚴重，需要重粉整理。

徐炳標大師是知名的徐析森大師之次子，巧成真未分家前便與父親共同從事雕刻，除經營佛具店，雕刻神像，在內台戲蓬勃時期改刻偶頭，以「內台戲霸主」黃俊卿為購買之大宗，其所刻偶頭自創一格，美麗與實用兼具，特別是其生旦偶骨雅緻多變，當時有「尪仔標」之美稱。

徐炳標大師的活眼活嘴電視偶作品相對非常少見，當年電視上以民國59年由黃俊卿大師主演的「劍王子」為其代表作品。俊明兄告訴我，這顆偶頭應該有六十年以上的歷史了，當年差點賣給他的爺爺，但當時沒收，輾轉後來被他收到，還沒放熱就被我攔胡收去。

因幾位巧成真系統出身之大師年事已高，現都已封刀不做，於是送去黃建宏師傅那邊重粉，這一等就是三年，今天終於有了進度。

黃建宏師傅對於早期電視偶的粉功非常嫻熟且知名，筆法洗鍊且細緻，也參與了黃俊雄大師與多檔電視布袋戲節目的創作，對於偶骨與角色的特性與氣質的掌握獨到，可喜的是重新賦予這顆六十多年的偶頭新的生命，與記憶中那個時代的絕代風采。

雖然是阿標六十多年前的偶骨，重粉後特地請建宏落款紀錄這段歷史。

自江加走開始，個人認為小生的尪仔骨如果是孩子臉就是很難得的上品。
阿標師的偶骨繼承了這個傳統的風味。

特地拍了一下另一臉的角度，是不是感覺特別肥嫩？
這是彰化頭的特色。也就是因為持刀慣用手的不同，會出現特別不對稱的偶骨。

偶頭的正面照，其實仔細看其實臉是歪的，不同角度的表情與感受不一樣，這個應該就是彰化頭的特色了。

脖管就看的出歲月在這顆偶頭上留下的痕跡。

戲班因為成本問題挺愛用頭盔偶，因為戴上帽子就成了喜神，裝上髮盔就變成史豔文，一顆偶頭角色可以隨時變換。於是讓他戴上了全哥製作的史艷文髮盔，還挺有模有樣的。造型的舞台效果對於扮偶來說真的很重要。
 

側面看起來在微笑。

加上另一面看起來又開始有點憂鬱了，真的是很有趣的魔術臉。   

   
後來問了許多偶友才知道，原來黃建宏師傅的磨功是出了名的，很感謝他用心處理這兩顆具有時代意義的彰化頭，讓標師的作品能夠以新的姿態重新復活。

至於根師的小旦，等造型完畢後再來補寫。